곽명동 마이데일리 기자

한마디로 표현하면 ‘로맨스에서 로(路)를 잃다’라고 할 수 있겠다. 여기서 ‘로’는 로기완을 뜻한다. 원작 소설을 읽어보면 작중 화자인 김 작가가 로기완(송중기)을 ‘로’라고 부른다. 후반부에 가면 로기완이라고 부르긴 하지만 왜 계속해서 ‘로’라고 부르는지 생각해보면 ‘길 로’자의 의미로 부르는 게 아닐까 싶다. 로기완은 북한에서 태어나 중국의 연길로 도망을 간다. 이후 벨기에에서 난민 지위를 받고 영화에서는 마다가스카로, 소설에서는 런던으로 간다. 계속해서 길 위에 있는 그런 의미로 ‘로’라고 부르지 않았나 싶다. 그런데 로기완이 길을 찾아 나가는 과정에서 로맨스를 강조하다 길을 잃고 시청자들의 공감을 얻지 못한 것 같다. 그 부분이 아쉬웠다.

곽명동 마이데일리 기자

<수학여행>을 보지는 못했지만 좋은 작품이라는 평가를 받았다는 것은 알고 있다. 김희진 감독이 소외된 사람들에 대해 관심이 있기 때문에 소설 <로기완을 만나다>를 각색하고 연출까지 맡은 것으로 보인다. 하지만 <로기완>만 봤을 땐, 소외된 인물을 바라보는 시각이나 방식이 신선하거나 독창적이라고 보기는 어렵다는 생각이다. 특히 마리 캐릭터 같은 경우 그가 왜 삶의 의욕을 잃게 됐는지, 왜 범죄 조직에 몸을 담게 됐는지 등이 피상적으로 그려졌고, 너무 편의적으로 설정돼 있다는 게 가장 큰 문제라는 생각을 해 봤다. 만약 김희진 감독이 소외된 사람들의 이야기에 방점을 찍는 연출이 특징이라면 과감히 로맨스를 포기하고 원작에 있는 김 작가의 이야기 등에 좀 더 중점을 두고 각색을 했다면 어땠을까 하는 생각을 하기도 했다.

곽명동 마이데일리 기자

감독이 한 인터뷰에서 “기완이 새롭게 자리 잡은 땅을 떠날 이유가 필요했고, 납득할 만한 이야기가 필요했다”고 말했더라. 사랑이라는 감정 말고는 다른 게 있을까 싶었다. 또 로기완 역에 송중기를 캐스팅하고 러브라인이 있어야 관객들에게 좀 더 호기심을 살 수 있으니까. 원작 소설에서도 필리핀 불법 체류자 라이카와 사랑을 하는 부분이 간접적으로 그려지긴 한다. 아마 거기서 아이디어를 갖고 왔을 것 같다. 로맨스를 넣은 것이 문제가 아니라 잘 못 넣은 것이 문제라고 할 수 있을 것 같다.

곽명동 마이데일리 기자

기완과 마리의 러브라인이 공감을 얻지 못했을까에 대해 디아스포라 관점에서 이야기하고 싶다. 최근 성공한 디아스포라 작품을 살펴보면 <성난사람들(비프)>은 미국 사회에 만연한 이민 문제와 이민자들의 분노를 굉장히 디테일하게 잘 담아냈고, <패스트 라이브즈>는 이민자의 정체성과 인연이라는 한국적 감정을 잘 녹여냈다. <파친코> 역시 한국의 아픈 역사에 관한 이야기고, <미나리>는 이민 1세대의 미국 정착기를 잘 그려냈다. 이처럼 전 세계 모든 사람이 잘 받아들일 수 있는 보편적인 이야기와 각각의 캐릭터가 잘 어우러져 좋은 평가를 받았다고 생각하는데 <로기완>은 그런 점에서 좀 아쉽다. 이유는 마리가 이민자처럼 보이지 않는다는 것이다. 그저 기완과의 로맨스를 위해 작위적으로 만들어진 캐릭터 같기도 하다. 불법도박 사격, 마약, 범죄 조직 등 사람들의 공감을 얻는 것에 실패했다. 그런 이유로 절망 끝에서 희망의 끈을 부여잡고 살려는 청년 기완과 마리의 사랑이 사람들에게 와닿지 않았던 것 같다.

곽명동 마이데일리 기자

아마 둘의 감정이 처음으로 드러나는 부분이 기완이 몸을 씻고 나왔을 때 마리가 무심하게 옷을 챙겨주는 부분인 것 같다. 이때 감독은 (마리를 연기한) 최성은 배우의 얼굴을 클로즈업해서 들어간다. 또 기완의 방에서 마리와 식사를 하던 중 중국인이 차를 마시라며 돌아다니는 장면이 있다. 두 사람이 문 앞에서 가깝게 호흡을 하는데 영화 <화양연화>의 한 장면처럼 만들려고 노력한 것 같다. 세 번째가 마리가 약을 했을 때 기완이 자기도 먹고 기절해서 일어난 뒤 함께 살면서 잠자리도 하게 된다. 그 후 난민 재판이 나오는데, 그러니까 (두 사람의 감정을) 하나, 둘, 셋 보여주고 난민 재판으로 넘어가는 것이다. 두 사람의 감정이 잘 쌓였다면 기완이 난민 재판 도중 뛰쳐나가는 게 이해가 될 텐데, 너무 기계적으로 넣어두니 이들이 사랑에 빠지기까지의 과정이 덜컹거릴 수밖에 없다. 베드신도 마찬가지다. 빌드업을 잘했다면 이 역시 잘 넘어갔을 것이다.

곽명동 마이데일리 기자

기자가 아닌 지인이 ‘송중기인 줄 모르고 봤다’고 할 정도로 로기완의 외적인 부분부터 사투리 연기까지 잘 흡착된 게 아닌가 싶다. 또 자신의 개런티를 안 받으면서까지 <화란>과 같은 작품에 출연하면서 연기적으로 도전을 하는 모습은 박수를 받아 마땅하다고 생각한다. 인터뷰 등을 보면 해외 오디션에 지원을 많이 한다고 하더라. 연기 스펙트럼을 넓히기 위해 도전하는 자세가 너무 좋다.

곽명동 마이데일리 기자

원작 소설에서 특정 부분을 합쳐서 만든 캐릭터다 보니 현실에 발을 딛고 있는 느낌이 들지 않는다.

곽명동 마이데일리 기자

(로기완과 함께 벨기에 정육 공장에서 일하는 동료 선주 역의) 이상희 배우가 정말 인상적이었다. 사투리도 정말 잘하고 정말 조선족 같았다. 또 기완을 무심한 듯 잘 챙겨주는 연기가 압권이었다. 모든 행동이 이해되고 납득이 가는 캐릭터다. 원작에 없는 캐릭터임에도 디테일하게 잘 만들어 냈다는 점에서 이상희 배우가 연기를 잘했다고 생각한다. 또 극 초반 나오는 기완의 외삼촌 은철을 연기한 서현우 배우도 좋았다. 자기 조카인 기완에게 꼭 살아남으라고 절규하는 연기가 임팩트 있게 다가왔다. 사실 전반적으로 배우들의 연기는 다들 좋았다.

곽명동 마이데일리 기자

감독이 사회적으로 소외된 사람들, 소수의 사람에게 관심을 기울이 는 자세는 좋다. 그런 감독들이 충무로에 많아질수록 한국 영화계가 튼튼해지고 풍성해진다고 생각해서 자신이 가지고 있는 장점을 살리는 방향으로 가는 건 어떨까하는 생각이 든다. 결국 조직폭력배나 불법도박, 마약 등이 나오는 이야기보다는 좀 더 감독의 색을 확실하게 가져가는 작품을 하면 어떨까. 충분한 능력이 있으니 장점을 살리면 좋을 것 같다.

곽명동 마이데일리 기자

대담 처음에 말했던 것과 같다. ‘로맨스에서 로(路)를 잃다’라고 평가하겠다.